萬裏歸途 何以為家

我們為什麼要歸家？這個問題過於簡單，簡單到就像人為什麼要穿衣吃飯，但是這個問題又很複雜，什麼是家？歸家是為了什麼？不歸家會怎麼樣？一個看似簡單的常識問題背後總是蘊含著複雜的思考。電影《萬裏歸途》是一部以撤僑為主要故事線索的影片，中國外交官帶著遠在努米亞的被困同胞跨越萬裏險阻，終得歸家。這部影片以極其真誠的態度回答了“歸家”這一行為背後的複雜問題，讓觀眾得以重新理解這一日常行為背後的情感價值。

什麼是家？

影片故事的主要空間是一個破碎的國家。努米亞因為政權更迭，整個國家陷入戰火之中，大人也好，孩子也罷，大部分人都拿起了武裝，戕害同胞，也造成了很多人無家可歸。中國外交官臨危受命，因為各種複雜的狀況，需要在失去組織聯係的情況下帶領著一百多位中國同胞衝出險境回歸家園。

任務成功之後，影片的結尾定位在了北京某個擁擠的居民樓裏。張譯飾演的外交官穿過狹窄的胡同，跟熱情的街坊鄰居打著招呼，回到人頭攢動的居所，親戚朋友們正在張羅著晚飯。他親手接過出生不久的孩子，擁抱自己的愛人，攝影機緩緩後拉，頑皮的孩子們帶上了家門。影片定格於此，房門上貼著極具象征意味的“福”字和春聯。所有的艱難險阻，隻為了這一刻的溫馨和美滿。

也許，對於普通人而言，這就是家的真正含義，但影片所要傳遞的內涵不限於此。因為張譯有過很多次可以回家的機會，他隻需要稍微自私一點，結尾的這一場景他便可以快速實現，但是他放棄了。這並不是他生來偉大，而是命運需要他直麵自我，重塑家的內涵，那些“雖千萬人吾往矣”的時刻，正是人物弧光得以展現的瞬間。

閉門不問窗外事，家中照樣可以歌舞升平，但若家家戶戶如此，國將何在？國若不在，家又何存？對於身體已經客居他鄉的同胞來說，他們更需要一個精神家園。在危難時刻，外交官就是那些靠一己之力建構家園的人，他們指明了歸途的方向。當然，匹夫之勇不可學，他們比任何人都明白，國家不會放棄人民。所以說，溫馨和擔當並存，幸福和勇氣同在，家的後麵是國，家的底色是勇氣和擔當。唯有如此，才能治愈所有的孤獨和脆弱，讓遊子不再疲憊，讓心靈可以有地方安放。

歸家是為了什麼？

歸家是為了離家，這似乎有點悖論，但實際如此。因為家不是貪圖安逸和享受的場所，而是漫漫人生長路中的一次次驛站。我們的一生不會隻有一個家，從孩童到成年，從別人的孩子到別人的父母，我們其實參與和建構了好幾個家。

王俊凱所飾演的年輕外交官對那個危險的世界認識還不深，是因為他還沒有真正離開家，沒有真正被拋到一個陌生的世界，獨自承擔所有的風險。但是所有人的一生都必須要經曆離家這一過程，才能意識到家的可貴，也才能真正成長，離開自己原有的家庭，建立起屬於自己的家。一個民族也正因為如此，才能生生不息，充滿活力，否則在困難和危機來臨之時，隻能龜縮一角偏安一隅，那麼便失去了守衛家園的能力。

對於外交官們而言，他們的離家正是為了拓寬別人的歸途，他們用自己的智慧和決心戰勝了撤僑路途上的坎坷，以血肉之軀建築萬裏歸途。他們每一次的歸家短暫，而離家卻是常態，而唯有離家，才能歸家。因此片中的外交官會害怕，會猶豫，會懦弱，皆因他們明白自己離家的路越遠，同胞們離家的路就越近。

不歸家會怎麼樣？

    片中那位忠誠的助手還是選擇留在了這片被戰火洗禮過的土地，盡管他知道邀請他去中國的朋友都是出於好意。為了報答他的朋友們，他不惜付出了生命的代價，將肉體和靈魂永遠安葬在故鄉。這是家對人的感召，是他人可以共知卻難以體悟的獨特情感。

如果我們永遠在流浪，那麼孤獨便會無孔不入直至將人吞噬。亞細亞的孤兒在風中哭泣，離開母親懷抱太久的遊子發出振聾發聵的呐喊。沒有人是完全徹底獨立的個體，無家可歸尚可動手重建，有家不歸或有家難歸的苦痛絲毫不亞於生離死別。

落葉歸根安土重遷是我們這個民族的信仰，也是我們寄托精神和靈魂的最終歸宿。片中的遇難同胞走在茫茫的沙漠之中，一眼望去，沒有盡頭。風沙席卷容易迷亂雙眼，槍林彈雨容易逼退腳步。如果沒有家作為方向標，放棄就在片刻之間，不歸家，仿佛在沙漠中迷失了方向，剩下的將是無盡的流浪。

《萬裏歸途》向我們展示了“家”這一核心理念的多層次剖麵，是一部立足於中國文化探討普世價值的影片。希望我們都可以在這部電影中去找到這一份珍貴的情感，也能環顧身邊，鼓起勇氣，好好生活。

（作者係戲劇影視學院教師）