潮新聞：“立長誌、有長勁”，國戲趙偉明教授為浙江舞台藝術人才授課

戲劇創作如何才能以更多打開方式吸引觀眾？3月24日，原中國戲曲學院副院長、教授、中國戲曲學會副會長趙偉明，從自己的導演經驗出發，現場授課：創作要立長誌、有長勁。戲劇導演不僅要和劇本談戀愛，更要“走好唱詞與唱腔的平衡木”。

3月24日，浙江省舞台藝術“1111”人才計劃第二批培養對象為期兩天的集中授課再度開啟。本次集中授課還邀請了北京舞蹈學院教授、學術委員會主任高度，一級編劇、原江西省藝術研究院院長盧川，中國傳媒大學戲劇影視學院教授趙娟等全國知名藝術家為學員們帶來豐富的藝術分享和授課內容，助力浙江舞台藝術人才在創作道路上不斷成長與突破。

全程就是導演講戲“現場”

“長征和馬拉鬆都有終點，但對舞台藝術的求索卻永遠在路上。給觀眾提供最好的觀劇體驗是導演的藝術使命。”簡單的開場白，道破了趙偉明對戲劇導演的本真理解。

趙偉明現場分享

2個小時的專題講座，趙偉明更多從自己的導演作品來談感悟經驗。

北京曲劇《文天祥與忽必烈》是趙偉明去年的導演作品，整部作品的創排曆時1年多。“曆史上有很多事情說不清楚，但人是真實的。把文天祥作為一個普通人寫到位了，就為他成為英雄打下了堅實基礎。”

趙偉明說，全劇的謝幕曲“船到贛州入贛江”唱段，就是在這樣的創排思路下產生的，“我就在想，文天祥被俘北上途經家鄉之時，也是他思家思親的時候。編劇按照這個討論基調就寫下了這個唱段。後來，這場戲在演出中也得到了觀眾的好評。”

曾有10年評劇演員經曆的趙偉明說自己“演員型導演”，因此整場講座幾乎全程就是導演在創作現場的講戲場麵，唱段信手拈來、做打隨心演繹：講邵陽花鼓戲《富在深山有遠親》的導演經曆，現場甩上了“手絹”；講文天祥創作《過零丁洋》中設計了2.2米高的毛筆，將演員如何將毛筆搬運上台演示得惟妙惟肖……不停穿插的現場演示片段，引來教室裏掌聲陣陣。

導演要和劇本“談戀愛”

有著豐富教學經驗的趙偉明，也注意到有些學生在創排中，因為不喜歡某個劇本而有牢騷和怨氣。在導演的實際創作過程中，趙老師認為，隻要你想排這個戲，你就要把劇本當成戀人，“多多發現她的可愛之處，跟劇本‘以心換心’。因為劇本也有脾氣，導演對它好，它對導演更好！”

很多導演都想找好劇本，但趙老師說，要理性看待，“精品經典都是麵向大眾戲曲作品的最後沉澱，是一代代中國觀眾的視聽選擇的結果，還必須經受曆史和時間的檢驗。”而實際上，大部分都是成色普通的劇本，跟編劇和作曲一塊幹也能出成績。“戲曲是歌唱劇，唱腔和唱詞一樣重要。”因此導演更要“走好唱詞與唱腔的平衡木”。

趙偉明和浙江舞台藝術“1111”第二批人才計劃學員合影

創作要“立長誌、有長勁”

“我上大學的時候，就是浙江戲劇的‘追星族’，騎著自行車到北京的老劇場去看浙江的戲，也是一直在吸收浙江戲的悠長營養。” 趙偉明說，如今浙江戲劇也是走在了全國戲曲創作和演出的前列，像《楓葉如花》《新龍門客棧》等作品都很出圈。在他看來，這也和浙江舞台藝術人才的培養機製有關。“有人才的培養，才會有戲劇市場的繁榮，因為創作、演出、經營各方麵都需要人才。”

如今的戲劇導演，有學者型、教師型、演員型、傳戲型等等各種類型，無論哪種類型都可以成為好的戲劇導演，“但年輕的導演無法複製別人的經驗，終究是要走自己的路。”趙偉明對年輕導演們的希望就是：立長誌、有長勁，“積澱、積蓄實力，最終才能抓住機會攀上藝術高峰。”

浙江省舞台藝術“1111”人才計劃第二批培養工作自2023年10月27日正式啟動。該計劃由浙江省文化廣電和旅遊廳主辦，浙江藝術職業學院承辦，旨在通過名師授課、藝術采風、作品觀摩、藝術實踐等多種方式，積極開展培育工作，造就一批政治過硬、品德高尚、造詣高深、成就突出、影響廣泛的“名編、名導、名角、名匠”，在繁榮浙江舞台藝術精品創作，推動文化浙江高水平建設中發揮領軍作用。